Ludvigs van Bēthovens (1770-1827) ir vācu komponists un pianists, kurš spilgti pārstāvēja "klasisko Vīnes skolu", un ir viens no pasaulē visvairāk izpildītajiem komponistiem. Viņš rakstīja skaņdarbus koriem, mūziku dramatiskām izrādēm un operām. Viņa nozīmīgākie darbi ir koncerti un sonātes vijolei, čellam un klavierēm.

Bērnība

1770. gada 16. decembrī Bonnā piedzima zēns, kuram tika dots vārds Ludvigs. Nākamajā dienā viņš tika kristīts Svētā Remigija katoļu baznīcā.

Zēna tēvs Johans Bēthovens bija dziedātājs, viņš dziedāja galma kapelā kā tenors. Ludviga māte Marija Magdalēna (pirmlaulības uzvārds Keverich) bija pavāra meita, viņas tēvs kalpoja Koblencas galmā. Johans un Marija apprecējās 1767. gadā, laulības laikā viņiem bija septiņi bērni, bet dzīvi palika tikai trīs, Ludvigs bija vecākais bērns ģimenē.

Arī vectēva tēva vārds bija Ludvigs, viņa dzīslās bez vācu valodas plūda flāmu asinis. Viņš bija arī dziedātājs, kalpoja tajā pašā kapelā, kur vēlāk tika nogādāts viņa dēls Johans. Savu muzikālo karjeru viņš beidza kā grupas meistars un bija ļoti cienīts cilvēks.

Ludviga Bēthovena bērnības gadi pagāja nabadzībā, jo viņa tēvs daudz dzēra un gandrīz visu savu algu iztērēja alkoholam un meitenēm. Tajā pašā laikā viņš vēlējās no sava dēla izaudzināt otru Mocartu, un viņš iemācīja viņam spēlēt vijoli, klavieres un klavesīnu.

Taču Ludviga brīnumbērnam neizdevās, viņam nedroši piederēja vijole, un uz klavierēm viņš ne tikai apguva izpildījuma tehniku, bet arī improvizēja.

Tēvs Ludvigam iedeva mācīties pie draugiem un kolēģiem, viens kopā ar zēnu mācījās vijoli, otrs ērģeles.

Bet tieši ērģelnieks un komponists Kristians Nefe, kurš ieradās Bonnā 1780. gadā, patiešām iemācīja viņam spēlēt mūzikas instrumentus. Viņam uzreiz izdevās saskatīt bērna talantu.

Jaunatne

Kad nomira mans vectēvs, ģimenei kļuva ļoti grūti finansiāli. Ludvigam bija jāpārtrauc mācības un jāiet strādāt. Jau 12 gadu vecumā palīdzējis galma ērģelniekam. Un viņš turpināja studijas patstāvīgi, iemācījās latīņu, itāļu un franču valodu, daudz lasīja, īpaši mīlēja Homēru un Plutarhu, Gēti, Šilleru un Šekspīru.

Tajā pašā laikā krīt pirmie rakstītie Bēthovena muzikālie darbi. Kamēr viņš neko nedrukāja, viņš vēlāk pārskatīja daudzus savus jaunības rakstus.

1787. gadā Ludvigam bija iespēja apmeklēt Vīni, Eiropas muzikālo galvaspilsētu. Tur viņa improvizācijas klausījās pats Mocarts, kurš pareģoja puisim lielisku nākotni.

Diemžēl jauneklis bija spiests atgriezties mājās, viņa māte mira, un viņš palika kopā ar diviem jaunākiem brāļiem un izšķīdušo tēvu.

Kad viņa māte nomira, Bēthovens vēl piecus gadus dzīvoja un strādāja Bonnā. Apgaismotas pilsētas ģimenes pievērsa uzmanību apdāvinātajam jauneklim, un, pateicoties viņa dedzīgajai dabai, mūzikas alkatībai, Bēthovens ātri kļuva par jebkuras muzikālas pulcēšanās dalībnieku.

Īpaši talantīgajam jaunajam komponistam palīdzēja Breiningu ģimene, kas palīdzēja viņam turpināt studijas Vīnē.

Un 1792. gadā Ludvigs aizbrauca uz Vīni, kur palika līdz mūža beigām.

Vēna

Ierodoties Vīnē, Ludvigs sāka meklēt skolotāju. Diemžēl Mocarts bija miris gadu iepriekš. Sākumā Bēthovens mācījās pie Haidna, pēc tam viņa mentors aizbrauca uz Angliju un nodeva studentu Albrehtsbergeram. Vēlāk Ludvigs sāka mācīties pie Antonio Salieri.

Bēthovens Vīnē ātri atrada mecenātus, kņazs Lihnovskis iepazīstināja jauno komponistu pulciņā, kurā pulcējās gan profesionāli, gan titulēti mūziķi amatieri. Ludvigs spēlēja, pārsteidzot publiku, un pamazām viņam atnāca virtuoza pianista slava.

Ludvigs apvienoja labu raksturu ar ļoti stingru raksturu. Kādu dienu, kamēr viņš spēlēja klavieres, kāds sāka runāt ar kaimiņu. Bēthovens pārtrauca spēlēt, sacīdams: "Un par tādām cūkām es nespēlēju!" Un nekāda pārliecināšana viņu nepalīdzēja atgriezt pie instrumenta.

Ar ko viņš vēl atšķīrās no tā laika jauniešiem, bija viņa ikdienišķais izskats. Viņš vienmēr bija nekopts un neveikli ģērbies.

Bet ne drosmīgs raksturs, ne ārējie dati neliedza viņam radīt unikālus darbus:

• oratorija "Kristus Eļļas kalnā";
• apmēram divdesmit sonātes un trīs klavierkoncerti;
• Pirmā un otrā simfonija;
• astoņas sonātes vijolei;
• balets "Prometeja radības".

Viņa raksti tika plaši publicēti un guva milzīgus panākumus.

Kurlums, vientulība, nāve

1796. gadā Ludvigam sākās iekšējās auss iekaisums, un viņa dzirde sāka zust. Izmisumā viņš devās pensijā uz mazo provinces pilsētiņu Heiligenštati, viņam pat bija domas par pašnāvību. Tomēr, saprotot, cik daudz vairāk viņš būtu varējis izdarīt, Ludvigs izraidīja šīs muļķības no sevis. Šajā periodā viņš sāka darbu pie Trešās simfonijas, kas vēlāk saņēma nosaukumu Heroic, jo to rakstīja nedzirdīgs komponists.

Kurluma dēļ Ludvigs reti izgāja no mājas, kļuva drūms un nesabiedrisks. Bet tieši šajā periodā tiek radīti viņa labākie darbi.

Bēthovens bija diezgan mīļš, taču pretī nesaņēma savstarpīgumu. Savu slaveno Mēness sonāti viņš veltīja jaunajai grāfienei Džuljetai Gikiardi. Viņam ļoti patika šī meitene, un viņš pat domāja par viņu bildināšanu, taču laikus apstājās, nolemjot, ka nedzirdīgais komponists nav piemērotākā vieta jaunai skaistulei.

Dzīves pēdējos gados Bēthovens komponēja daudz retāk. Viņš pēc brāļa nāves uzņēmās aizbildniecību pār savu brāļadēlu, centās sniegt viņam pienācīgu izglītību, taču jaunekli interesēja tikai biljards un kārtis. Ludvigs par to bija ļoti noraizējies.

Kurlumam un nervu pārdzīvojumiem tika pievienotas problēmas ar aknām. Komponista veselība sāka strauji pasliktināties. 1827. gada marta vidū Ludviga plaušas kļuva iekaisušas. 26. martā komponists nomira. Viņš tika apbedīts Vīnes centrālajos kapos, zārkam sekoja 20 tūkstoši cilvēku, skanēja viņa mīļākais Rekviēms.

Šajā numurā runāsim par diženā Bēthovena dzīves pēdējiem gadiem.

Iepriekšējā numurā runājām par komponista dzīvi, ko aizēno skopais finansiālais stāvoklis un konsekventas neveiksmes attiecībās ar daiļā dzimuma pārstāvēm. Taču šīs detaļas, kā arī raksturs, kas ir tālu no komponista skaistākā rakstura, netraucēja Ludvigam rakstīt savu skaisto mūziku.

Šodien mēs, pabeidzot savu īso Bēthovena biogrāfiju, runāsim par pēdējiem divpadsmit (1815-1827) viņa dzīves gadiem.

Bēthovena ģimenes problēmas

Nevarētu teikt, ka Bēthovens savulaik būtu labi sapraties ar saviem brāļiem, īpaši ar tiem, kuri tajā laikā jau bija turīgs farmaceits, kurš apgādāja armiju medikamentus.

1812. gadā pēc tikšanās ar Gēti komponists devās uz Lincas pilsētu, lai apmeklētu Johanu. Tiesa, acīmredzot Ludvigu šim ceļojumam iedvesmojusi savtīga doma, proti, izjaukt Johana un vienas no viņa darbinieces Terēzes Obermeieres saderināšanos, kuru komponists vienkārši nevarēja ciest. Tiesa, rezultāts nebija Ludvigam labvēlīgs, jo jaunākais brālis viņu neklausīja.

Dažus gadus iepriekš, tālajā 1806. gadā, Ludvigs neļāva precēties otram brālim un nepilna laika sekretāram Kasparam, un mēģinājums bija tikpat neveiksmīgs. Bet visi šie komponista mēģinājumi iejaukties viņa brāļu personīgajā dzīvē nebija bez iemesla.

Galu galā vārds BETHOVENS tajā laikā dārdēja visā Eiropā, un komponists nevarēja atļauties, lai viņa jaunākie brāļi apkaunotu šo ģimeni. Galu galā gan Terēze, gan Johanna, izcilā komponista, maigi izsakoties, potenciālās vedeklas, nebija cienīgas nēsāt šo uzvārdu. Bet tomēr tas bija bezjēdzīgi, jo brāļi viņu neklausīja.

Citās lietās pats Kaspars sapratīs, ka pieļāvis stulbu kļūdu - 1811. gadā viņš būs tik ļoti vīlies sievā, ka pat mēģinās no viņas šķirties, lai gan līdz galīgai šķiršanai joprojām nesasniegs. Viņa sieva Johanna izrādījās tālu no vispieklājīgākās sievietes, kā pirms dažiem gadiem paredzēja viņas vecākais brālis Ludvigs, visos iespējamos veidos novēršot viņu laulību.

Nu, 1815. gadā Kaspars atstāja šo pasauli. Nelaiķis Kaspars Kārlis savā mirstošajā testamentā lūdza Ludvigu, savu vecāko brāli, kļūt par aizbildni savam dēlam, deviņus gadus vecam zēnam, arī vārdā Kārlis.

Šis zēns, augot, savam tēvocim lielajam Bēthovenam sagādāja milzīgas nepatikšanas.Turklāt uzreiz pēc brāļa nāves Ludvigam nācās “cīnīties” ar bērna māti, Kaspara atraitni Johannu, kuru viņš nevarēja izturēt. Piecus gadus Bēthovens ar visiem spēkiem centās atņemt Johannai vecāku tiesības, un 1820. gadā viņš beidzot sasniedz savu mērķi.

Finansiālās problēmas joprojām vajā komponistu, kurš cīnījās, lai nopelnītu naudu, lai pabarotu savu mīļoto brāļadēlu un turpinātu darboties radoši.

Bija pat gadījums, kad britu pianists Čārlzs Nīts kopā ar Ferdinandu Rīsu ieteica Bēthovenam sarīkot koncertu Anglijā. Bēthovena mūzika šajā valstī tika augstu novērtēta. Komponistam Anglijā bija izcila reputācija, kas nozīmē, ka uzstāšanās solokoncertā viņam garantētu izcilus ienākumus.

Bēthovens to ļoti labi saprata, un kopumā viņš jau sen bija sapņojis doties turnejā uz Londonu, kā to savā laikā darīja viens no viņa skolotājiem Džozefs Haidns. Turklāt britu filharmoniķi nosūtīja Ludvigam oficiālu vēstuli ar apstākļiem, kas komponistam, kas gozējas ikdienas problēmās, daļēji saistīti ar slikto finansiālo stāvokli, bija vienkārši pārsteidzoši.

Taču pēdējā brīdī Bēthovens pārdomāja, pareizāk sakot, slimības dēļ bija spiests atteikties doties uz Angliju. Turklāt komponists juta, ka nevar tik ilgu laiku atstāt savu brāļadēlu, tāpēc viņš atteicās no tik dāsnas likteņa dāvanas.

Mēs nekavēsimies pie Bēthovena brāļadēla, jo tas būs veltīts viņam. Tikmēr ņemiet vērā, ka puisis komponistam atnesa daudz ikdienišķu problēmu un emocionālu pārdzīvojumu, kas atspoguļojās uz slikto Bēthovena jau tā “sagrauto” veselību.

Tomēr komponists bija neprātīgi iemīlējies savā brāļadēlā un palīdzēja viņam visos iespējamos veidos, neskatoties uz visām viņa rakstura sliktajām pusēm. Galu galā komponists saprata, ka viņam vairs nebūs citu mantinieku. Pat vēstulēs komponists uzrunāja savu brāļadēlu "Dārgais dēls".

Pēdējā nedzirdīgā komponista "Akadēmija".

Bēthovens turpina rakstīt savu skaisto mūziku, kas radikāli atšķiras no jaunībā rakstītajiem darbiem. Komponists pabeidz pēdējās klaviersonātes, vienlaikus komponējot vienkāršus klavierskaņdarbus un izdevēju pasūtījumu kamermūziku, lai nodrošinātu sev un brāļadēlam ienākumus iztikai.

Viens no svarīgākajiem notikumiem šajā Bēthovena dzīves posmā ir viņa pēdējā "Akadēmija", kas notika 1824. gada 7. maijā slavenajā teātrī Kärtnertor.

Tur tika atskaņota viņa slavenā "Svinīgā mese", un pirmo reizi publikai tika prezentēta slavenā "Devītā simfonija" - unikāls darbs, kas lauž visas idejas par tradicionālo klasisko simfoniju.

Vīnes veclaiki liecināja, ka šajā pasākumā izskanēja ovācijas, kas iepriekš nebija dzirdētas neviena cita mūziķa koncertā. Arī tagad par devītās simfonijas panākumiem nekas nav jāizdomā, jo tieši šī darba fragments ir izmantots Eiropas Savienības himnā.

Nu, tajā vakarā, kad absolūti nedzirdīgais komponists pirmo reizi prezentēja šo šedevru Vīnes publikai, skatītāju sajūsma bija neaprakstāma. Cepures kopā ar šallēm lidoja pa gaisu. Aplausi bija tik skaļi, ka vienkārši sagrieza ausi. Bet tikai absolūti kurlais komponists diemžēl neko neredzēja (jo stāvēja ar muguru pret publiku) un nedzirdēja, līdz viena no vokālistēm Karolīna Ungera pagrieza Ludvigu pret aplaudējošo publiku.

Aplausi tik emocionāli aizkustināja Bēthovenu, ka komponists, kurš aplaudējošo klausītāju acīs redzēja lidojošas šalles un asaras, burtiski noģība.

Tajā brīdī zāle vienkārši uzsprāga no aplausiem, kas norima ar jaunu sparu. Emocijas bija tik spēcīgas, ka pēc brīža policisti bija spiesti iejaukties. Tas bija milzīgs panākums. Nu jau pēc nepilnām 2 nedēļām izrāde tiks atkārtota jau tās pašas Vīnes Redoubt zālē.

Tiesa, darba mākslinieciskie panākumi Bēthovenam joprojām nedeva nopietnus materiālus labumus. Materiālā puse atkal pievīla komponistu – abi koncerti izrādījās absolūti neizdevīgi un pat neizdevīgi pašam Bēthovenam.

Protams, īsā laikā viena autoritatīva izdevniecība komponistam samaksāja gan par Devīto simfoniju, gan par Svinīgo Misi un vairākiem citiem darbiem, taču vienalga darbu mākslinieciskie panākumi bija daudz augstāki par materiālo peļņu.

Bēthovens bija tik unikāls komponists: viņa vārdu zināja visi Eiropas hercogi, baroni, kungi, karaļi un imperatori. Bet līdz savu dienu beigām viņš palika nabags.

progresējoša slimība. pēdējie dzīves mēneši.

1826. gadā Bēthovena veselība vēl vairāk pasliktinājās pēc tam, kad divdesmit gadus vecais Kārlis, viņa mīļotais brāļadēls, mēģināja izdarīt pašnāvību, iespējams, lielo azartspēļu parādu dēļ (tomēr tas nav apstiprināts).

Pēc šīs brāļadēla neapdomīgās rīcības Bēthovena veselība tik ļoti pasliktināsies, ka viņš vairs nekad neatveseļosies, atšķirībā no Kārļa, kurš šo brīdi pārdzīvoja un drīz vien iestājās armijā.

Pneimonija, zarnu iekaisums, aknu ciroze un tai sekojoša pilēšana, kuras dēļ komponistam vairākas reizes tika caurdurts vēders – arī mūsu laikmetā iespēja izārstēties no šāda slimību kopuma šķiet kaut kas pārdabisks.

Slimā Bēthovena pēdējās dzīves dienās viesojās visdažādākie cilvēki: Kramolini ar līgavu, Hummels, Jengers, Šūberts (lai gan tiek uzskatīts, ka viņš nevarēja iekļūt komponista istabā. Un vispār Šūberta vizītes fakts Bēthovenam nav pierādīts) un citiem cilvēkiem, kuri novērtēja komponista darbu.

Taču lielāko daļu laika kopā ar Bēthovenu pavadīja viņa bildināšanas draugi – Šindlers un vēl viens sens draugs – tas pats Stefans Brīnings no Bonnas, bet nu jau dzīvo netālu ar ģimeni.

Runājot par Brainingu ģimeni, ir vērts atzīmēt, ka šajās slimību apmāktajās dienās Bēthovens īpaši iepriecināja Stefana dēlu Gerhardu ar iesauku "Ariels". Bēthovens vienkārši dievināja šo zēnu, kurš neko nesaprata un pastāvīgi “spīdēja”, un šī mīlestība bija abpusēja.

Pat skopais brālis Johans sāka pavadīt daudz laika ar mirstošo komponistu. Un tas, neskatoties uz to, ka tikai dažus mēnešus pirms viņa nāves Ludvigs un viņa brāļadēls (pēc pašnāvības mēģinājuma) ieradās pie Johana ar dažiem lūgumiem, un pēdējais izturējās pret brāli kā pret svešinieku - viņš atņēma naudu no viņa un viņa brāļadēla. uz nakšņošanu , kā arī aizsūtīja mājās vaļējā vagonā (pēc tam, domājams, Ludvigs saslima ar pneimoniju).

Komponista materiālo nabadzību viņa uzturēšanās pēdējās nedēļās atšķaida laba summa, kas tika saņemta no Londonas Filharmonijas biedrības un tika iekasēta, pateicoties vienam no Bēthovena studentiem Mošelam.

Vēl viens prieks Ludvigam bija vēl viena, patiesi vērtīga un tam laikam ārkārtīgi reta dāvana no Anglijas galvaspilsētas, ko no Anglijas galvaspilsētas sūtīja Johans Stumpfs (arfas meistars) - tie bija Hendeļa, kuru Bēthovens uzskatīja par teju lielāko komponistu, pilnie darbi.

Pieticīgas, bet tajā pašā laikā komponistam ļoti patīkamas dāvanas kompota burciņu veidā atsūtīja barons Paskalati, kura mājā kādu laiku dzīvoja Bēthovens. Izdevējs Šots izcēlās arī ar slaveno Reinas vīnu nosūtīšanu mirstošajam Bēthovenam. Tikai pats Bēthovens ar nožēlu atzīmēja, ka šī dāvana nedaudz novēlota, lai gan sirdī viņš priecājās par šo paku.

Un, protams, divas nedēļas pirms nāves Ludvigam beidzot tika piešķirts Austrijas impērijas Vīnes mūzikas mīļotāju biedrības goda biedra nosaukums. Tikai šis tituls palika tikai simbolisks, jo tam nebija nekāda materiāla labuma.

Ir arī vērts atzīmēt, ka līdz pat savai nāvei Ludvigs, neskatoties uz neārstējamu slimību, domāja vairāk nekā adekvāti. Pat šaubīdamies, ka viņš var nomirt jebkurā brīdī, Bēthovens joprojām turpināja lasīt vissarežģītāko filozofisko un citu literatūru dažādās valodās, tādējādi turpinot sevi intelektuāli bagātināt.

Jau 1827. gada 24. martā komponists parakstīja testamentu, saskaņā ar kura saturu visu viņa īpašumu mantojis brāļadēls Kārlis. Tajā pašā dienā priesteris apmeklē Bēthovenu.

Lielā Bēthovena nāve iestājās pēc trīs dienu ellišķīgām mokām – 1827. gada 26. martā. Tas notika Vīnē, tajā pašā mājā, kur Bēthovens dzīvoja pēdējos savas dzīves mēnešus. Šai mājai bija interesants nosaukums "Schwarzpanierhaus", kas tulkojumā nozīmē "Melnā spāņa māja".

Nāves brīdī komponista draugu Breininga un Šindlera tuvumā nebija. Tajā brīdī, paredzot drīzu Ludviga nāvi, viņi devās sarunāt apbedīšanas vietu (iespējams, ar Ludviga brāli Johanu), komponistam blakus atstājot kopīgu draugu Anselmu Hatenbreneru.

Tā bija pēdējā, iespējams, kopā ar Terēzi (Ludviga brāļa Johana sievu), kas bija lieciniece lielā Bēthovena nāvei. Tieši viņš vēlāk pastāstīs, kā diženais Ludvigs van Bēthovens sagaidīja savu nāvi, draudīgi lūkojoties viņai acīs un kratīdams dūri (tiešā nozīmē) zem pērkona ritējuma. Tieši Hutenbrenners aizvēra acis izcilajam komponistam, kura dvēsele kopš tā brīža atstāja šo pasauli.

Ludvigs van Bēthovens tika apglabāts 29. martā. Ceremonijas mērogs ir pārsteidzošs: gājienā piedalījās aptuveni 20 tūkstoši cilvēku - tā ir gandrīz desmitā daļa no visa tā laika Vīnes iedzīvotāju skaita.Un tas ir pārsteidzoši, ņemot vērā faktu, ka, salīdzinot ar Bēthovena bērēm, vecāko klasiķu Mocarta un Haidna bēru mērogs bija daudz mazāk nozīmīgs.

Viens no sēru ceremonijas lāpas nesējiem bija cits izcils komponists Francs Šūberts, kurš, starp citu, nākamgad burtiski mirs.

Lielo Bēthovenu pēdējā ceļojumā ieradās dažādi cilvēki, sākot no parastajiem Vīnes pilsoņiem un beidzot ar imperatora pils pārstāvjiem.

Ludvigs van Bēthovens

Ludvigs van Bēthovens - vācu komponists, pianists (dzīves gadi 1770 - 1827).
Ludvigs van Bēthovens tika kristīts 1770. gada 17. decembrī Bonnā, precīzs viņa dzimšanas datums nav zināms.

Ludviga van Bēthovena biogrāfija - jauni gadi.
Ludvigs van Bēthovens par komponistu kļuva ne nejauši – viņa tēvs Johans van Bēthovens un vectēvs Ludvigs bija tieši saistīti ar mūziku. Viņa tēvs bija dziedātājs, viņš dziedāja galma kapelā, un sākumā arī viņa vectēvs dziedāja galma kapelā, pēc tam bija kapličmeistars. Ludviga māte Marija Magdalēna bija no vienkāršajiem cilvēkiem, un viņai nebija nekāda sakara ar mūziku – viņa strādāja par parastu pavāru. Ludviga Bēthovina tēvs Johans sapņoja, ka viņa dēls būs otrais Mocarts, un jau no agras bērnības mācīja dēlam spēlēt klavesīnu un vijoli. Astoņu gadu vecumā Ludvigs van Bēthovens pirmo reizi parādījās sabiedrībā. Tas bija Ķelnē. Taču tēvs redzēja, ka no bērna iepazīstināšanas ar mūziku nekas daudz nesanāk, un tad Johans van Bēthovens uzdeva kolēģiem mācīties kopā ar dēlu mūziku, daži mācīja Ludvigam spēlēt ērģeles, daži vijoli. Kad Ludvigam bija astoņi gadi, Bonnā ieradās komponists un ērģelnieks Kristians Gotlībs Nefe, kurš atpazina mazā Ludviga Bēthovena muzikālo talantu. Pateicoties mūzikas studijām pie Nefes, tika izdots topošā slavenā komponista pirmais darbs - variācija par Dreslera marša tēmu.Bēthovenam tad bija tikai divpadsmit gadu. Bet šajā laikā Ludvigs Bēthovens jau strādāja par galma ērģelnieka palīgu.
Tāpat kā daudzi lieliski cilvēki, Bēthovens sarežģītās finansiālās situācijas dēļ bija spiests pamest skolu. Tas notika pēc mana vectēva nāves. Bet tomēr Bēthovena biogrāfija paliek kā augsti izglītota cilvēka biogrāfija. Viņš zināja latīņu valodu un vairākas svešvalodas, tostarp itāļu un franču. Bēthovens lielu daļu sava laika veltīja grāmatu lasīšanai. Viņa mīļākie autori bija Homērs, Rogues, Gēte, Šillers, Šekspīrs. Šajā laikā topošais komponists sāka komponēt mūziku, taču daudzi viņa darbi palika nepublicēti, un pēc daudziem gadiem viņš pats tos pārskatīja. Viens no Bēthovena agrākajiem darbiem ir murkšķa sonāte. Reiz Ludvigs van Bēthovens viesojās Vīnē, tad viņam bija sešpadsmit gadu, Mocarts, viņu noklausījies, apkārtējos pārsteidza ar šādu frāzi: “Viņš liks visiem runāt par sevi!”. Bēthovens ģimenes iemeslu dēļ (viņa māte smagi saslima un pēc tam nomira, un viņš bija spiests rūpēties par saviem brāļiem) nevarēja mācīties no Mocarta un atgriezās Bonnā. 17 gadu vecumā Bēthovens pievienojās orķestrim kā altists. Īpaši viņam patika Mocarta un Gluka operas.
1789. gadā Bēthovens nolēma klausīties lekcijas universitātē. Šajā laikā Francijā sākās revolūcija, un Ludvigs Bēthovens raksta mūziku viena universitātes profesora pantiem, slavējot revolūciju. Šajā laikā slavenais komponists Haidns pamanīja Bēthovenu, un Ludvigs van Bēthovens nolēma no viņa mācīties, un 1792. gadā Bēthovens devās uz Vīni. Nodarbības ar Haidnu ātri lika Bēthovenam vilties. Jā, un Haidns atvēsināja Bēthovenu, Bēthovena mūziku un garīgo noskaņu Haidns nesaprata: pārāk drūma, pārāk drosmīga argumentācija un uzskati tiem laikiem. Tad Bēthovena biogrāfija attīstījās šādi: Haidns bija spiests doties uz Angliju, un J. B. Šenks, J. G. Albrehtsbergers, A. Saljēri sāka mācīties pie Bēthovena. Ludvigs van Bēthovens kļuva par vienu no modīgākajiem Vīnes pianistiem, īstu virtuozu savā jomā. Viņa debija kā pianists notika 1795. gadā. Līdz 1802. gadam Bēthovens bija pazīstams kā 20 klaviersonātu, tostarp "Pathétique" (1798), "Moonlight" (2. no divām "fantāzijas sonātēm" 1801. gadā), sešu 6 stīgu kvartetu, astoņu sonāšu vijolei un klavierēm veidotājs. , daudzi kameru un ansambļu skaņdarbi.
Taču 1790. gadu beigās Ludvigam Bēthovenam sākās mūziķim briesmīga slimība – kurlums. Šajā laikā Bēthovenu pārņēma pesimisms, un viņš pat nosūtīja saviem brāļiem dokumentu, kas viņa biogrāfijā pazīstams kā Heiligenštates Testaments. Bet, būdams savākts un spēcīgs cilvēks, Bēthovens pārvarēja dvēseles krīzi un turpināja darbu.

Ludviga van Bēthovena biogrāfija - brieduma gadi.
Bēthovena radošā biogrāfija no 1803. līdz 1812. gadam ir pazīstama kā komponista profesionālās uzplaukuma jaunais viduslaiks. Šo periodu Bēthovena mūzikā raksturo varonīgas notis. Piemēram, Trešās simfonijas autora apakšvirsraksts - "Varonīgs" (1803), klaviersonāte "Appassionata" (1805), 32 variāciju cikls do minorā klavierēm 1806. gadā, Piektā simfonija (1808) ar savu slavenais "likteņa motīvs", opera Fidelio, uvertīra Koriolans (1807), 1810. gadā - Egmonts. Arī piepildīta ar varonību, dinamismu, tempu 4. simfonija (1806), 6. simfonija "Pastorālā", 7. un 8. klavierkoncerti, 4. klavierkoncerts, vijolkoncerts un daudzi citi muzikāli darbi. 1800. gadu vidū Bēthovens panāca vispārēju cieņu un atzinību. Dzirdes problēmu dēļ 1808. gadā Bēthovens sniedza savu pēdējo koncertu. Līdz 1814. gadam Bēthovens bija kļuvis pilnīgi kurls.
1813.-1814.gadā Bēthovens cieta apātiju, kas, protams, ietekmēja viņa daiļradi, viņš komponēja ļoti maz. 1815. gadā Bēthovens pārņēma rūpes par sava mirušā brāļa dēlu. Arī brāļadēlam bija sarežģīts raksturs.
Kopš 1815. gada komponista biogrāfijā sākās jauns posms jeb, kā to mēdz dēvēt, vēlais jaunrades periods. Šajā laikā tika izdoti vienpadsmit izcilā komponista darbi, tostarp: sonātes klavierēm un čellam, klavieru variācijas Diabelli valsim, Devītā simfonija, Svinīgā mesa, stīgu kvarteti.
Bēthovena vēlīnā perioda daiļrade izceļas ar kontrastiem, viņa tā laika mūzika aicināja uz ekstrēmām darbībām, emocionālu pārdzīvojumu un lirismu.
Ludvigs van Bēthovens nomira 1827. gada 26. martā Vīnē, Austrijā. Aptuveni divdesmit tūkstoši cilvēku ieradās atvadīties no slavenā komponista

Skat visi portreti

© Komponista Bēthovena biogrāfija. Ludviga van Bēthovena Mēness sonātes biogrāfija. Lielā austrieša Bēthovena biogrāfija.

Ir pagājuši vairāk nekā divi simti gadu, kopš Vīnes sabiedrība pirmo reizi dzirdēja Bēthovena darbus. Taču izcilā komponista mūzika joprojām sajūsmina miljoniem cilvēku visā pasaulē.

Bērnība

Ludvigs van Bēthovens, kura muzikālie darbi iekļauti pasaules klasikas zelta kolekcijā, dzimis Bonnas pilsētā galma kapelas tenora ģimenē. Komponista tēvs sapņoja, ka viņa dēls kādreiz kļūs par otro Mocartu. Tāpēc viņa vadībā Ludvigs van Bēthovens jau no agras bērnības apguva klavierspēli. Jaunais pianists ar neticamu degsmi studēja mūzikas darbus. Tomēr jaunais Bēthovens, tāpat kā Mocarts, nekļuva par brīnumbērnu.

Tēvs bija rupjš un ātrs. Varbūt tāpēc jaunais mūziķis uzreiz neparādīja savu talantu. Kapellmeister Nefes nodarbības, pie kurām Ludvigs gāja kā skolnieks, izrādījās daudz efektīvākas nekā viņa tēva uzspiestie vingrinājumi.

Radošuma sākums

Bēthovenam bija tikai piecpadsmit gadu, kad viņam tika uzticēts kapličas ērģelnieka amats. Un septiņus gadus vēlāk pēc viena no mentora pavēles viņš aizbrauca uz Vīni, lai turpinātu mūzikas studijas. Tur viņš mācījās no Haidna un Saljēri.

Nozīmīgākie Bēthovena muzikālie darbi astoņpadsmitā gadsimta astoņdesmitajos gados:

1. "Nožēlojama sonāte".
2. "Mēness sonāte".
3. "Kreicera sonāte".
4. Opera Fidelio.

Bēthovena agrākie mūzikas darbi netika iespiesti. Bet bērnu sonātes un dziesma "Marmot" ir saglabājušās līdz mūsdienām.

Atgriezties uz Bonnu

Reiz Bēthovena darbus dzirdēja Mocarts. Lielais komponists, saskaņā ar viņa laikabiedru memuāriem, teica: "Šis mūziķis liks jums runāt par sevi!" Mocarta pareģojums piepildījās. Bet vēlāk. Neilgi pēc Bēthovena ierašanās Vīnē viņa māte saslima. Jaunais komponists bija spiests atgriezties dzimtajā pilsētā.

Pēc mātes nāves visas rūpes par ģimeni krita uz jaunā Ludviga pleciem. Lai pabarotu savus jaunākos brāļus, viņš dabūja darbu orķestrī par altistu. Bēthovena darbus savulaik dzirdēja Haidns, atgriežoties no Anglijas un piestājot Bonnā. Šo mūziķi iepriecināja arī jaunā Bēthovena skaņdarbi. 1792. gadā Ludvigs atkal devās uz Vīni, kur šoreiz nodzīvoja vairāk nekā desmit gadus.

Haidna nodarbības

Austriešu komponists kļuva par Bēthovena skolotāju. Tomēr viņa nodarbības, pēc Ludviga domām, nedeva nekādu labumu. Bēthovena darbi viņa skolotājam šķita dīvaini un drūmi. Drīz Ludvigs pārtrauca mācības no Haidna un kļuva par Salieri studentu.

Stils

Ludviga Bēthovena darbi būtiski atšķīrās no mūsdienu komponistu darbiem. Viņš izmantoja augšējo un apakšējo reģistru, pedāli. Viņa stils atšķīrās no citu rakstnieku stiliem. Astoņpadsmitā gadsimta otrajā pusē bija populāri izsmalcināti mežģīņu darbi klavesīnam.

Turklāt Ludvigs van Bēthovens, kura darbi laikabiedriem šķita pārāk ekstravaganti, pats bija neparasts cilvēks. Pirmkārt, viņš izcēlās ar savu izskatu. Neatpazītais ģēnijs bieži parādījās sabiedrībā nekopts, neformāli ģērbies. Sarunās viņš bieži bija ārkārtīgi strups.

Reiz uzrunas laikā vienam no zālē klātesošajiem bija neapdomība runāt ar savu kundzi. Bēthovens atcēla koncertu. Nekādas atvainošanās vai lūgumi neatlaidināja pianista sirdi. Bet, neskatoties uz lepno un nesatricināmo izturēšanos, saskaņā ar viņa laikabiedru atmiņām, viņš bija ārkārtīgi laipns un simpātisks cilvēks.

dzirdes zaudēšana

Ludviga Bēthovena darbi sāka baudīt plašu popularitāti deviņdesmitajos gados. Desmit Vīnē pavadīto gadu laikā viņš uzrakstīja trīs klavierkoncertus un apmēram divdesmit sonātes. Viņa raksti tika labi publicēti un guva panākumus. Bet 1796. gadā sāka attīstīties slimība, kas noveda pie pilnīgas kurluma.

Slimības dēļ Bēthovens reti atstāja māju. Viņš kļuva noslēgts un nīgrs. Pārsteidzoši, viņa labākie darbi tika radīti tieši tad, kad viņš zaudēja dzirdi. Pēdējo gadu darbi - "Svinīgā mise", 9. simfonija. Pēdējā tika veikta 1824. gadā. Bēthovens izpelnījās publikas ovācijas, kas ilga tik ilgi, ka policijai nācās pakļaut klavieru cienītājus.

Pēdējie gadi

Pēc Napoleona sakāves Austrijā tika ieviesta komandantstunda. Valdība ieviesa cenzūru visās darbības sfērās. Brīvdomība tika bargi sodīta. Bēthovens pat jaunākajos gados izcēlās ar neatkarīgiem spriedumiem. Kādu dienu, pastaigājoties ar Gēti, viņš satika imperatoru Francu ar savu svītu. Dzejnieks ar cieņu paklanījās. Bēthovens tomēr izgāja cauri galminiekiem, nedaudz paceļot cepuri. Šis stāsts notika, kad komponists vēl bija jauns. Savas dzīves pēdējos gados, kad spiegi un slepenie aģenti tikās ik uz soļa, Bēthovens kļuva pilnīgi nesavaldīgs izteicienos. Taču viņa autoritāte bija tik liela, ka varas iestādes pievēra acis uz ļoti skarbiem spriedumiem.

Neskatoties uz savu kurlumu, komponists bija informēts par visiem muzikālajiem un politiskajiem jaunumiem. Viņš aplūkoja Šūberta un Rosīni punktu skaitu. Šajos gados Bēthovens iepazinās ar Vēberu, operu Evrjanta un Burvju šāvēja autoru.

1926. gadā komponista veselība strauji pasliktinājās. Viņam sāka attīstīties aknu slimība. 1927. gada martā nomira Ludvigs van Bēthovens. Mēness sonātes un citu lielisku darbu autora bēres apmeklēja aptuveni divdesmit tūkstoši cilvēku.

Bēthovens uzrakstīja deviņas simfonijas, astoņas simfoniskās uvertīras un piecus klavierkoncertus. Turklāt viņš ir vairāku desmitu sonātu un citu muzikālu darbu autors. Ludvigam van Bēthovenam visā pasaulē tika uzcelti daudzi pieminekļi. Pirmā no tām – viena no izcilākajiem komponistiem dzimtenē Bonnā.

Viņa tēvs Johans Bēthovens (1740-1792) bija dziedātājs, tenors galma kapelā. Māte Marija Magdalēna pirms laulībām ar Keverihu (1748-1787) bija Koblencas galma pavāra meita. Viņi apprecējās 1767. gadā.

Vectēvs Ludvigs (1712-1773) kalpoja tajā pašā kapelā ar Johanu, vispirms kā dziedātājs, basģitārists, pēc tam grupas meistars. Viņš bija no Mehelenas Nīderlandes dienvidos, tāpēc viņa uzvārda priekšā ir prefikss "van".

Pirmajos gados

1780. gadā Bonnā ieradās ērģelnieks un komponists Kristians Gotlobs Nefe. Viņš kļuva par īstu Bēthovena skolotāju. Nefe uzreiz saprata, ka zēnam ir talants. Viņš iepazīstināja Ludvigu ar Baha Labi temperēto klavieru un Hendeļa daiļradi, kā arī ar senāku laikabiedru mūziku: F. E. Bahu, Haidnu un Mocartu. Pateicoties Nefei, tika izdota arī Bēthovena pirmā kompozīcija, variācija par Dreslera maršu. Bēthovens tolaik bija divpadsmit gadus vecs un jau strādāja par galma ērģelnieka palīgu.

Pēc vectēva nāves ģimenes finansiālais stāvoklis pasliktinājās. Ludvigam bija priekšlaicīgi jāpamet skola, bet viņš iemācījās latīņu valodu, mācījās itāļu un franču valodu un daudz lasīja. Jau kļūstot par pieaugušo, komponists vienā no savām vēstulēm atzina:

“Nav tāda darba, kas man būtu pārāk apgūts; ne mazākajā mērā nepretendējot uz zinātnieku šī vārda patiesajā nozīmē, es tomēr no bērnības centos izprast katra laikmeta labāko un gudrāko cilvēku būtību.

Šajā laikā Bēthovens sāka komponēt mūziku, taču nesteidzās publicēt savus darbus. Lielāko daļu no tā, ko viņš rakstīja Bonnā, viņš vēlāk pārskatīja. No komponista jaunības darbiem zināmas trīs bērnu sonātes un vairākas dziesmas, tostarp "Murkšķis".

1787. gadā Bēthovens apmeklēja Vīni. Noklausījies Bēthovena improvizāciju, Mocarts iesaucās:

"Viņš liks visiem runāt par sevi!"

1789. gadā Bēthovens, vēlēdamies turpināt izglītību, sāka apmeklēt lekcijas universitātē. Tieši šajā laikā Bonnā nonāk ziņas par revolūciju Francijā. Viens no universitātes profesoriem izdod revolūciju slavinošu dzejoļu krājumu. Bēthovens to paraksta. Tad viņš sacer "Dziesmu par brīvu cilvēku", kurā ir vārdi: "Brīvs ir tas, kuram dzimšanas un titula priekšrocības neko nenozīmē."

Haidns apstājās ceļā no Anglijas uz Bonnu. Viņš atzinīgi novērtēja Bēthovena komponēšanas eksperimentus. Jauneklis nolemj doties uz Vīni, lai mācītos pie slavenā komponista, jo pēc atgriešanās no Anglijas Haidns kļūst vēl slavenāks. 1792. gada rudenī Bēthovens atstāj Bonnu.

Pirmie desmit gadi Vīnē (1792-1802)

“Tavas lietas ir skaistas, tās ir pat brīnišķīgas lietas, bet šur tur tajās atrod kaut ko dīvainu, drūmu, jo tu pats esi mazliet drūms un dīvains; un mūziķa stils vienmēr ir viņš pats.

Jau pirmajos dzīves gados Vīnē Bēthovens ieguva slavu kā virtuozs pianists. Viņa spēle pārsteidza skatītājus.

Bēthovens drosmīgi iestājās pret ekstrēmajiem reģistriem (un tolaik tie spēlēja galvenokārt pa vidu), plaši izmantoja pedāli (toreiz arī to lietoja reti), izmantoja masīvas akordu harmonijas. Patiesībā tieši viņš radīja klavieru stilu, tālu no klavesīnistu izsmalcināti mežģīņotās manieres.

Šis stils ir atrodams viņa klaviersonātēs Nr.8 "Pathetique" (nosaukumu devis pats komponists), Nr.13 un Nr.14. Abām ir autora apakšvirsraksts Sonata quasi una Fantasia ("fantāzijas garā"). ). Sonāti Nr. 14 dzejnieks L. Relštabs vēlāk nosauca par “Mēness”, un, lai gan šis nosaukums ir piemērots tikai pirmajai daļai, nevis finālam, tas tika piešķirts visam darbam.

Bēthovens izcēlās arī ar savu izskatu tā laika dāmu un kungu vidū. Gandrīz vienmēr viņš tika atrasts neformāli ģērbtu un nekoptu.

Citā reizē Bēthovens apmeklēja princi Ličnovski. Lihnovskis ļoti cienīja komponistu un bija viņa mūzikas cienītājs. Viņš gribēja, lai Bēthovens spēlētu skatītāju priekšā. Komponists atteicās. Lihnovskis sāka uzstāt un pat lika uzlauzt durvis telpai, kurā Bēthovens bija aizslēdzies. Sašutušais komponists atstāja īpašumu un atgriezās Vīnē. Nākamajā rītā Bēthovens nosūtīja Lihnovskim vēstuli: “Princis! Kas es esmu, esmu parādā sev. Prinču ir un būs tūkstošiem, bet Bēthovens ir tikai viens!”

Tomēr, neskatoties uz tik skarbu raksturu, Bēthovena draugi uzskatīja viņu par diezgan laipnu cilvēku. Tā, piemēram, komponists nekad nav atteicies palīdzēt tuviem draugiem. Viens no viņa citātiem:

"Nevienam no maniem draugiem nevajadzētu būt trūkumā, kamēr man ir maizes gabals, ja mans maks ir tukšs un es nevaru nekavējoties palīdzēt, man vienkārši jāsēžas pie galda un jāķeras pie darba, un diezgan drīz es palīdzēšu viņam izkļūt no nepatikšanām."

1796. gadā Bēthovens sāk zaudēt dzirdi. Viņam attīstās tinīts, iekšējās auss iekaisums, kas izraisa troksni ausīs. Pēc ārstu ieteikuma viņš uz ilgu laiku dodas pensijā mazajā Heiligenštates pilsētiņā. Tomēr miers un klusums viņa pašsajūtu neuzlabo. Bēthovens sāk saprast, ka kurlums ir neārstējams. Šajās traģiskajās dienās viņš raksta vēstuli, kas vēlāk tiks saukta par Heiligenštates testamentu. Komponists stāsta par saviem pārdzīvojumiem, atzīst, ka bijis tuvu pašnāvībai:

"Man šķita neiedomājami pamest pasauli, pirms es biju izpildījis visu, uz ko es jutos aicināts."

Heiligenštatē komponists sāk darbu pie jaunas Trešās simfonijas, ko nosauks par varonīgo.

Bēthovena kurluma rezultātā ir saglabājušies unikāli vēstures dokumenti: "sarunu klades", kur Bēthovena draugi pierakstīja viņam savas rindas, uz kurām viņš atbildēja vai nu mutiski, vai kā atbildi.

Taču mūziķis Šindlers, kuram bija divas piezīmju grāmatiņas ar Bēthovena sarunu ierakstiem, visticamāk, tās sadedzināja, jo “tajos bija visrupjākie, niknākie uzbrukumi gan pret imperatoru, gan kroņprinci un citām augstām amatpersonām. Tā diemžēl bija Bēthovena mīļākā tēma; sarunā Bēthovens nemitīgi apvainojās pie varas esošajiem, viņu likumiem un noteikumiem.

Vēlāki gadi (1802-1815)

Klavierdarbā paša komponista stils manāms jau agrīnajās sonātēs, bet simfonijā briedums viņam nāca vēlāk. Pēc Čaikovska teiktā, tikai trešajā simfonijā "pirmo reizi atklājās viss milzīgais, pārsteidzošais Bēthovena radošā ģēnija spēks".

Kurluma dēļ Bēthovens reti atstāj māju, zaudē skaņas uztveri. Viņš kļūst drūms, noslēgts. Tieši šajos gados komponists viens pēc otra rada savus slavenākos darbus. Tajos pašos gados Bēthovens strādāja pie savas vienīgās operas Fidelio. Šī opera pieder šausmu un glābšanas operas žanram. Panākumus Fidelio guva tikai 1814. gadā, kad opera tika iestudēta vispirms Vīnē, pēc tam Prāgā, kur to diriģēja slavenais vācu komponists Vēbers, un visbeidzot Berlīnē.

Džuljeta Gikiardi, kurai komponists veltījis Mēness gaismas sonāti
Neilgi pirms nāves komponists nodeva Fidelio rokrakstu savam draugam un sekretārei Šindleram ar vārdiem: “Šis mana gara bērns piedzima smagākās mokās nekā citi un sagādāja man vislielākās bēdas. Tāpēc tas man ir dārgāks par visiem ... "

Pēdējie gadi (1815-1827)

Devītā simfonija tika atskaņota 1824. gadā. Publika komponistam veltīja lielas ovācijas. Zināms, ka Bēthovens stāvēja ar muguru pret publiku un neko nedzirdēja, tad viens no dziedātājiem satvēra viņa roku un pagriezās pret publiku. Cilvēki vicināja kabatlakatiņus, cepures, rokas, sveicot komponistu. Ovācijas ilga tik ilgi, ka klātesošās policijas amatpersonas nekavējoties pieprasīja tās pārtraukt. Šādi apsveikumi bija atļauti tikai attiecībā uz imperatora personu.

Austrijā pēc Napoleona sakāves tika izveidots policijas režīms. Nobijusies no revolūcijas, valdība apspieda jebkādas "brīvās domas". Daudzi slepenie aģenti iekļuva visos sabiedrības sektoros. Bēthovena sarunvalodas kladēs šad un tad parādās brīdinājumi: “Klusi! Uzmanieties, šeit ir spiegs! Un, iespējams, pēc kāda īpaši drosmīga komponista paziņojuma: "Tu nokļūsi uz ešafota!"

Tomēr Bēthovena popularitāte bija tik liela, ka valdība neuzdrošinājās viņu aiztikt. Neskatoties uz kurlumu, komponists turpina būt informēts par ne tikai politiskiem, bet arī muzikāliem jaunumiem. Viņš lasa (tas ir, klausās ar iekšējo ausi) Rosīni operu partitūras, šķiras Šūberta dziesmu krājumos, iepazīstas ar vācu komponista Vēbera operām "Burvju šāvējs" un "Euryant". Ierodoties Vīnē, Vēbers apmeklēja Bēthovenu. Viņi pusdienoja kopā, un Bēthovens, kas parasti nebija tendēts uz ceremoniju, bildināja savu viesi.

Pēc jaunākā brāļa nāves komponists pārņēma dēla aprūpi. Bēthovens ievieto savu brāļadēlu labākajās internātskolās un uzdod savam audzēknim Kārlim Černijam pie viņa mācīties mūziku. Komponists vēlējās, lai zēns kļūtu par zinātnieku vai mākslinieku, taču viņu piesaistīja nevis māksla, bet gan kārtis un biljards. Iepinies parādos, viņš mēģināja izdarīt pašnāvību. Šis mēģinājums lielu ļaunumu nenodarīja: lode tikai nedaudz saskrāpēja galvas ādu. Bēthovens par to bija ļoti noraizējies. Viņa veselība strauji pasliktinājās. Komponistam attīstās smaga aknu slimība.

Bēthovens nomira 1827. gada 26. martā. Viņa zārkam sekoja vairāk nekā divdesmit tūkstoši cilvēku. Bēru laikā tika atskaņota Bēthovena iecienītā Luidži Kerubini Rekviēma mesa do minorā. Pie kapa izskanēja dzejnieka Franča Grilparzera rakstītā runa:

"Viņš bija mākslinieks, bet arī cilvēks, cilvēks šī vārda augstākajā nozīmē... Par viņu var teikt tā, kā neviens cits: viņš paveica lielas lietas, viņā nebija nekā slikta."

Nāves cēloņi

Bēthovena skolotājs

Iepazīstoties ar slaveno Šveices skolotāju Pestaloci, viņa nolēma veltīt sevi bērnu audzināšanai. Ungārijā Terēza atvēra labdarības bērnudārzus nabadzīgo bērnu bērniem. Līdz pat savai nāvei (Terēza nomira 1861. gadā lielā vecumā) viņa palika uzticīga savam izvēlētajam mērķim. Bēthovenam bija ilgstoša draudzība ar Terēzi. Pēc komponista nāves tika atrasta liela vēstule, kuru sauca par "Vēstule nemirstīgam mīļotājam". Vēstules adresāts nav zināms, taču daži pētnieki Terēzu Brunsviku uzskata par viņas "nemirstīgo mīļāko".

Doroteja Ertmane, viena no Vācijas labākajām pianistēm, bija arī Bēthovena skolniece. Viens no viņas laikabiedriem par viņu runāja šādi:

“Gara, stalta figūra un skaista, animācijas pilna seja manī uzjundīja... saspringtas gaidas, un tomēr mani kā nekad agrāk šokēja viņas Bēthovena sonātes izpildījums. Es nekad neesmu redzējis tik spēka apvienojumu ar caururbjošu maigumu - pat starp lielākajiem virtuoziem.

1801. gada beigās Ferdinands Rīss ieradās Vīnē. Ferdinands bija Bonnas Kapelmeistera dēls, Bēthovenu ģimenes draugs. Komponists pieņēma jauno vīrieti. Tāpat kā citiem Bēthovena audzēkņiem, Rīsam instruments jau piederēja un viņš arī komponēja. Kādu dienu Bēthovens viņam nospēlēja tikko pabeigto adagio. Mūzika jauneklim tā iepatikās, ka viņš to iegaumēja. Rīss devās pie kņaza Lihnovska un nospēlēja lugu. Princis uzzināja sākumu un, atnācis pie komponista, teica, ka vēlas nospēlēt viņam savu skaņdarbu. Bēthovens, kurš nestāvēja ceremonijā kopā ar prinčiem, kategoriski atteicās klausīties. Bet Lihnovskis joprojām spēlēja. Bēthovens uzreiz uzminēja Rīsa viltību un bija šausmīgi dusmīgs. Viņš aizliedza studentam klausīties savus jaunos skaņdarbus un tiešām nekad vairs viņam neko nespēlēja. Reiz Rīss spēlēja savu maršu, nodēvējot to par Bēthovena maršu. Klausītāji bija sajūsmā. Komponists, kurš uzreiz parādījās, studentu neatmaskoja. Viņš tikai viņam teica:

“Redzi, dārgais Rais, kādi ir lieliski eksperti. Dodiet viņiem tikai viņu mājdzīvnieka vārdu, un viņiem nekas cits nav vajadzīgs!

Vienlaikus ar Rīsu Karls Černijs sāka mācīties pie Bēthovena. Kārlis, iespējams, bija vienīgais bērns Bēthovena studentu vidū. Viņam bija tikai deviņi gadi, bet viņš jau koncertēja. Viņa pirmais skolotājs bija viņa tēvs, slavenais čehu skolotājs Venzels Černijs. Kad Kārlis pirmo reizi iekļuva Bēthovena dzīvoklī, kur, kā vienmēr, valdīja nekārtība, un ieraudzīja vīrieti ar tumšu, neskutu seju, valkājot rupju vilnas vesti, viņš viņu sajauca ar Robinsonu Krūzo.

Černijs pie Bēthovena mācījās piecus gadus, pēc tam komponists viņam iedeva dokumentu, kurā viņš atzīmēja "audzēkņa izcilos panākumus un viņa ievērojamo muzikālo atmiņu". Černija atmiņa bija patiesi pārsteidzoša: viņš no galvas zināja visus skolotāja klavierdarbus.

Černijs sāka mācīt agri un drīz kļuva par vienu no labākajiem skolotājiem Vīnē. Viņa audzēkņu vidū bija Teodors Lešetickis, kuru var dēvēt par vienu no krievu klavierskolas dibinātājiem. No 1858. gada Lešetickis dzīvoja Sanktpēterburgā un no 1862. līdz 1878. gadam pasniedza jaunatvērtajā konservatorijā. Šeit viņš mācījās pie A. N. Esipovas, vēlāk šīs pašas konservatorijas profesora, V. I. Safonova, profesora un Maskavas konservatorijas direktora S. M. Maikapara.

1822. gadā Černī ieradās tēvs un zēns, kuri bija ieradušies no Ungārijas pilsētas Doborjanas. Zēnam nebija ne jausmas ne par pareizu piegulšanu, ne aptaustījumu, taču pieredzējis skolotājs uzreiz saprata, ka pretī ir neparasts, apdāvināts, iespējams, izcils bērns. Zēna vārds bija Francs Liszts. Lists pusotru gadu mācījās pie Černija. Viņa panākumi bija tik lieli, ka skolotājs ļāva viņam runāt ar sabiedrību. Bēthovens apmeklēja koncertu. Viņš uzminēja zēna apdāvinātību un noskūpstīja viņu. Liszts atcerējās šo skūpstu visu mūžu.

Nevis Raiss, ne Černijs, bet Lists mantojis Bēthovena spēles stilu. Tāpat kā Bēthovens, Lists pret klavierēm izturas kā pret orķestri. Apceļojot Eiropu, viņš popularizēja Bēthovena daiļradi, izpildot ne tikai viņa klavierdarbus, bet arī simfonijas, kuras pielāgojis klavierēm. Tajos laikos Bēthovena mūzika, īpaši simfoniskā, plašai publikai vēl nebija zināma. 1839. gadā Lists ieradās Bonnā. Šeit vairākus gadus grasījās uzcelt pieminekli komponistam, taču lietas virzījās lēnām.

“Kāds kauns par visiem! rakstīja sašutusi Lists Berliozam. - Kādas mums sāpes! ... Ir nepieņemami, ka uz šīs tikko bruģētās skopās žēlastības tiek celts piemineklis mūsu Bēthovenam. Tā tam nevajadzētu būt! Tas nenotiks!"

Studenti

Ģimene

Ludovičs van Bēthovens (1712-1773) - vectēvs no tēva puses
Maria Josepha Poll (1714-1775) - vecmāmiņa no tēva puses
Johans Heinrihs Keverihs (1702-1759) - vectēvs no mātes puses
Anna Klāra Vestorfa (1707-1768) - vecmāmiņa no mātes puses

Kaspars Antons Kārlis van Bēthovens (1774-1815) - brālis
Francs Georgs van Bēthovens (1781-1783) - brālis
Johans Nikolauss van Bēthovens (1776-1848) - brālis
Ludvigs Marija van Bēthovens (1769-1769) - māsa
Anna Marija Franziska van Bēthovena (1779-1779) - māsa
Marija Margerita van Bēthovena (1786-1787) - māsa
Johans Pīters Antons Leims (1764-1764) - mātes pusmāsa. Tēvs Johans Leims (1733-1765).

Bēthovena tēls kultūrā

Kinoteātrī

Kulta filmas "A Clockwork Orange" varonim Aleksam ļoti patīk klausīties Bēthovena mūziku, tāpēc filma ar to ir pilna.
Filmā “Remember Me Like This”, ko 1987. gadā Mosfilm filmēja Pāvels Čukhrai, skan Bēthovena mūzika.
Komēdijas filmai Bēthovens nav nekāda sakara ar komponistu, izņemot to, ka viņa vārdā ir nosaukts suns.
Jans Hārts spēlēja Bēthovenu filmā "Varonīgā simfonija".
Padomju-vācu filmā "Bēthovens. Dzīves dienas” Bēthovenu atveidoja Donatas Banionis.
Filmā Zīme galvenajam varonim patika klausīties Bēthovena mūziku, un filmas beigās, kad sākās pasaules gals, visi nomira Bēthovena Septītās simfonijas otrajai daļai.
Filma "Rewriting Beethoven" stāsta par komponista pēdējo dzīves gadu (lomā Eds Heriss).
2 sēriju pilnmetrāžas spēlfilma Bēthovena dzīve (PSRS, 1978, režisors B. Galanters) ir balstīta uz viņa tuvāko draugu izdzīvotajām atmiņām par komponistu.
Filma Lecture 21 (Itālija, 2008), itāļu rakstnieka un muzikologa Alesandro Bariko debija filmā, ir veltīta Devītajai simfonijai.
Filmā "Equilibrium" (ASV, 2002, režisors Kurts Vimers) galvenais varonis Prestons atklāj neskaitāmus rekordus. Viņš nolemj klausīties vienu no viņiem. Filmā skan Ludviga van Bēthovena devītās simfonijas fragments.
Filmā "Solists" (ASV, Francija, Lielbritānija, režisors Džo Raits) sižeta pamatā ir mūziķa Nataniela Eijersa patiesais dzīvesstāsts. Jaunā virtuozā čellista Eiersa karjera tiek pārtraukta, kad viņš saslimst ar šizofrēniju. Pēc daudziem gadiem Los Angeles Times žurnālists uzzina par bezpajumtnieku mūziķi, viņu komunikācijas rezultāts ir rakstu sērija. Eijers vienkārši murgo par Bēthovenu, viņš pastāvīgi izpilda savas simfonijas uz ielas.
Filmā "Immortal Beloved" viņi uzzina, kam īsti pieder Bēthovena mantojums. Savā testamentā viņš pats nodod visus savus rakstus kādam nemirstīgam mīļotajam. Filmā skan komponista darbi.

Neakadēmiskajā mūzikā

Amerikāņu mūziķis Čaks Berijs 1956. gadā uzrakstīja dziesmu Roll Over Beethoven, kas saskaņā ar žurnāla Rolling Stone datiem tika iekļauta 500 visu laiku labāko dziesmu sarakstā. Bez paša Bēthovena dziesmā pieminēts arī Čaikovskis. Vēlāk (1973. gadā) albumā ELO-2 šo dziesmu izpildīja Electric Light Orchestra, un skaņdarba sākumā izmantots 5. simfonijas fragments.
Komponistam veltīta grupas Spleen dziesma "Bēthovens" no albuma "Split Personality".
Aellas dziesma "Klusums" ir veltīta komponistam.
Holandiešu grupa Shocking Blue izmantoja fragmentu no "To Elise" dziesmā "Broken heart" no 1972. gada Attila albuma.
1981. gadā grupa Rainbow, kuru vadīja bijušais Deep Purple ģitārists Ričijs Blekmors, izdeva albumu Difficult to Cure (“Intractable”), tāda paša nosaukuma kompozīciju, kas tika radīta, balstoties uz Bēthovena 9. simfoniju;
Vācu smagā metāla grupas Accept 1985. gada albumā Metal Heart tituldziesmas ģitāras solo ir Bēthovena "Fur Elise" interpretācija.
2000. gadā neoklasicisma metāla grupa Trans-Siberian Orchestra laida klajā rokoperu Bēthovena pēdējā nakts, kas veltīta komponista pēdējam vakaram.
Itāļu gotiskā blekmetāla grupas Theaters des Vampires skaņdarbā Les Litanes De Satan no albuma Bloody Lunatic Asylum skan 14. sonāte kā pavadījums Šarla Bodlēra tekstiem.

Populārajā kultūrā

Saskaņā ar populāru mēmu, vienam no Bēthovena vecākiem bija sifiliss, Bēthovena vecākie brāļi bija akli, kurli vai garīgi invalīdi. Šī leģenda tiek izmantota kā arguments pret abortiem:

“Jūs zināt grūtnieci, kurai jau ir 8 bērni. Divi no viņiem ir akli, trīs ir kurli, viena ir garīgi mazattīstīta, viņa pati slimo ar sifilisu. Vai jūs ieteiktu viņai veikt abortu?

Ja jūs ieteicāt abortu, jūs tikko nogalinājāt Ludvigu van Bēthovenu."

Ričards Dokinss atspēko šo leģendu un kritizē šādu argumentāciju savā grāmatā The God Delusion.

Bēthovena vecāki apprecējās 1767. gadā. 1769. gadā piedzima viņu pirmais dēls Ludvigs Marija, kurš nomira pēc 6 dienām, kas tam laikam bija diezgan izplatīta parādība. Nav saglabājušies dati par to, vai viņš bija akls, kurls, garīgi atpalicis utt. 1770. gadā dzimis Ludvigs van Bēthovens. 1774. gadā piedzima trešais dēls Kaspars Kārlis van Bēthovens, kurš 1815. gadā nomira no plaušu tuberkulozes. Viņš nebija ne akls, ne kurls, ne garīgi atpalicis. 1776. gadā piedzima ceturtais dēls Nikolauss Johans, kuram bija apskaužama veselība un kurš 1848. gadā nomira. 1779. gadā piedzima meita Anna Marija Franziska, kura nomira pēc četrām dienām. Par viņu nebija arī informācijas par to, vai viņa ir akla, kurla, garīgi atpalikuša utt. 1781. gadā dzimis Francs Georgs, kurš divus gadus vēlāk nomira. Marija Margarita dzimusi 1786. gadā, mirusi gadu vēlāk. Tajā pašā gadā Ludviga māte nomira no tuberkulozes, kas tajā laikā bija izplatīta slimība. Nav pamata uzskatīt, ka viņa būtu cietusi no veneriskām slimībām. Tēvs Johans van Bēthovens nomira 1792. gadā.

pieminekļi

Fakti

Bēthovena mūzikas priekšnesumi

Starp pianistiem, kuri ierakstīja visas Bēthovena klaviersonātes, ir Klaudio Arrau (divas reizes, otrais cikls nav pabeigts), Vladimirs Aškenazi, Vilhelms Bekhauss (divas reizes, otrais cikls nav pabeigts), Daniels Barenboims (trīs reizes), Alfrēds Brendels (trīs reizes), Marija Grīnberga, Frīdrihs Gulda (trīs reizes), Vilhelms Kempfs (divas reizes), Tatjana Nikolajeva, Annija Fišere, Artūrs Šnābels. Viņi sāka ierakstīt pilnus sonātu ciklus, bet nomira, pirms viņi paspēja pabeigt šos projektus, Valters Giesekings, Emīls Gilels, Rūdolfs Serkins.

Mākslas darbi

• 9 simfonijas: Nr.1 ​​(1799-1800), Nr.2 (1803), Nr.3 "Varonīgs" (1803-1804), Nr.4 (1806), Nr.5 (1804-1808), Nr.6 "Pastorāls" (1808) , Nr.7 (1812), Nr.8 (1812), Nr.9 (1824).
• 8 simfoniskās uvertīras, tostarp Leonora Nr.3.
• 5 koncerti klavierēm un orķestrim.
• mūzika dramatiskām izrādēm: "Egmonts", "Coriolanus", "Karalis Stīvens"
• 6 jauniešu sonātes klavierēm.
• 32 klaviersonātes, 32 variācijas do minorā un ap 60 klavierskaņdarbu.
• 10 sonātes vijolei un klavierēm.
• koncerts vijolei un orķestrim, koncerts vijolei, čellam un klavierēm ar orķestri ("trīskoncerts").
• 5 sonātes čellam un klavierēm.
• 16 stīgu kvarteti.
• 6 trio.
• Balets "Prometeja radījumi".
• Opera Fidelio.
• Svinīgā mise.
• Vokālais cikls"